三周年庆典结束后，林溪把 “合璧绣花鞋” 放进展柜时，特意用放大镜仔细检查了鞋头的红珠 —— 那颗珠子是她从沈青黛绣谱旁的锦盒里找到的备用珠，与 “无敌绣花鞋” 的红珠出自同一块玛瑙，表面的天然纹理像极了乌镇流水的波纹。她轻轻转动珠子，看到珠孔周围用 0.1 毫米的细丝线绕了三圈固定，这是沈青黛独创的 “锁珠法”，能让珠子历经百年不松动，林溪绣 “合璧绣花鞋” 时，也原封不动地沿用了这门技法。
没过多久，肯尼亚的娜奥米发来视频，镜头里是马赛马拉草原的日落，她手里拿着一张画满图案的羊皮纸：“林溪姐，我想做一双‘草原绣花鞋’，鞋面用我们马赛的红牛皮，绣上羚羊和金合欢树，鞋底用当地的野草编织，就像踩在草原上一样！” 视频里，娜奥米还展示了她准备的材料 —— 染红的牛皮边缘用兽牙刮得薄如蝉翼，彩色的野草纤维被搓成细如发丝的线，甚至连绣花针都是用鸵鸟羽毛的羽管磨制的，针孔细得只能穿过单股丝线。
林溪立刻回复，让她把材料寄到乌镇，大家一起创作。半个月后，包裹送到体验馆，林溪打开时，一股草原的草木香扑面而来。她把红牛皮铺在绣绷上，用手指轻轻抚摸，能感受到牛皮表面细微的毛孔，这是机器鞣制的皮革没有的质感。娜奥米在视频里叮嘱：“牛皮不能用普通绣针，得用羽管针，不然会留下明显的针孔；绣羚羊的时候，要用‘跳针绣’，这样羊角的曲线才够流畅。”
创作开始后，林溪先在牛皮上用白色草木线勾勒轮廓。她握着羽管针，每下针都要调整角度 —— 牛皮的纹理有走向，顺着纹理绣，针脚才能藏得更隐蔽。绣羚羊的眼睛时，她特意选了两颗极小的黑色玛瑙珠，珠径只有 2 毫米，用 “锁珠法” 固定时，手指几乎要贴在牛皮上，每绕一圈丝线，都要对着光确认是否平整。
阿米娜也来帮忙，她用加纳蜡染的技法，在鞋帮上画草原日落：先把蜂蜡加热到刚好融化的温度，用细竹笔蘸着蜡液，画出渐变的霞光，再用当地的茜草红、靛蓝染料慢慢晕染。蜡液凝固后，染料只附着在没有蜡的地方，形成自然的过渡色，像极了草原上夕阳从橙红变成深蓝的模样。
山东逗哥说：欢迎到顶点小说220book.com阅读本书！小卢卡斯则负责鞋底的野草纤维编织。他把野草纤维分成三股，采用土耳其地毯绣的 “经纬编织法”，每编织一行，就用木槌轻轻捶打，让纤维贴得更紧。编织到鞋底中央时，他还特意留出一个小小的圆形，绣上苏绣的 “云纹”，说是 “让草原的鞋也带着乌镇的云气”。
就在 “草原绣花鞋” 快要完成时，林溪发现鞋面的羚羊角绣得有些生硬。她对着沈青黛的绣谱翻了半天，看到 “曲线绣法” 的记载：绣曲线时，针脚要 “外密内疏”，外侧的针脚短到 1 毫米，内侧的针脚长到 3 毫米，这样视觉上曲线才会更圆润。她拆了重绣，手指被羽管针磨得发红，终于让羚羊角有了弯曲的弧度，仿佛下一秒就要顶破鞋面。
完成的那天，林溪把 “草原绣花鞋” 放在 “无敌绣花鞋” 和 “合璧绣花鞋” 中间。阳光透过展柜的玻璃，照在红牛皮上，蜡染的日落泛着柔和的光，羚羊的眼睛在光影里闪烁，野草鞋底的纤维清晰可见。她用放大镜观察针脚，每一针都藏在牛皮纹理里，只有对着光才能看到细微的线迹，就像沈青黛绣 “无敌绣花鞋” 时那样，把匠心藏在看不见的地方。
沈玥来体验馆时，特意带了放大镜，仔细看了 “草原绣花鞋” 的每一处细节。看到羚羊眼睛的 “锁珠法”，她笑着说：“太奶奶当年绣红珠，也是这样对着光调整，说‘针脚要像流水一样，看着软，其实藏着劲’。现在你们绣的鞋，也有这份劲。”
林溪又在绣谱上写下新的笔记，这次她画了一张小小的示意图，标注出 “草原绣花鞋” 的针脚密度、锁珠位置、蜡染温度：“甲辰年夏，‘草原绣花鞋’成，羽管针脚 0.8 毫米 / 针，羚羊眼玛瑙珠 2 毫米，蜡染温度 62℃，野草纤维编织密度 12 根 / 厘米。‘无敌’的细，在针脚里，在分寸间，在每一次对着光的确认里。”
这天晚上，她做了个梦，梦见沈青黛坐在绣架前，手里拿着 “草原绣花鞋”，手指轻轻拂过羚羊的角，笑着说：“好，好，这针脚，我认得。” 醒来时，窗外的月光正照在展柜上，三双绣花鞋的红珠、黑珠、玛瑙珠，在月光下连成一条线，像跨越山海的星星，把 “无敌” 的故事，一针一线地延续下去。
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