资本的“示好”并未让沈默放松警惕。他深知，那不过是权衡利弊后的暂时蛰伏。周世坤这类人，绝不会轻易放弃嘴边的猎物。他们只是在等待新的时机，或者，制造新的时机。
果然，不久后，一个看似偶然的事件引发了新的风波。
一位颇具影响力的乐评人发表了一篇长文，题为《“经典”的边界：论挪用与创新的尺度——从沈默现象说起》。文章没有首接否定沈默的成就，而是“学术性”地提出了一个尖锐问题：沈默大量作品中所蕴含的、远超其年龄的“时代感”与“经典性”，其灵感来源究竟何在？是否存在对未公开署名来源的“创造性挪用”？
文章写得极其狡猾，通篇都是“可能性”、“或许”、“值得探讨”，并未给出任何实质性证据，却像一根毒刺，悄然埋下了怀疑的种子。它迎合了部分人对沈默“横空出世”的不可思议感，尤其点燃了那些被沈默碾压过的竞争对手及其粉丝的阴暗揣测。
虽然这种指控虚无缥缈，极难证实，但也极难彻底澄清。它像一层薄薄的雾霾，开始试图遮蔽沈默身上那“天才创作人”的光环。
苏晚晴气得浑身发抖：“无耻！他们找不到黑料，就开始捏造这种莫须有的‘学术质疑’！”
沈默的反应却出乎意料的平静。他甚至仔细看完了那篇文章。
“他们终于找了一个有点意思的攻击角度。”沈默嘴角甚至带着一丝玩味的笑意，“‘挪用的经典’？这个词用得好。”
他走到窗边，看着外面车水马龙的世界，脑海中却浮现出另一幅画面：烟雨江南，小桥流水，琵琶声咽，离人愁绪。一段融合了现代流行与中国古典戏曲元素的旋律，悄然在他心中成型。它需要一种独特的、带着沧桑与故事感的嗓音，以及极其精巧的歌词，来讲述一个跨越时空的伤怀故事。
他轻轻哼唱起一段前奏，旋律悠扬婉转，却带着淡淡的哀愁，琵琶的音色点缀其中，如同水滴落入青石板：
“……一盏离愁孤单伫立在窗口 我在门后假装你人还没走 旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火不忍苛责我 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦 水向东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过……”（周杰伦《东风破》）
他只哼唱了主歌和副歌的部分，但那浓郁的中国风韵味、充满画面感的歌词、以及那种物是人非的怅惘，己让苏晚晴再次怔住。
“他们质疑我‘挪用经典’？”沈默转过身，眼中闪烁着自信甚至略带挑衅的光芒，“那我就告诉他们，什么叫做‘开宗立派’。”
这首《东风破》，将是他对“挪用”质疑最有力的回击——它不是挪用过去的经典，而是创造未来的经典！他要凭一己之力，在这个时空，掀起一股全新的、席卷全球的“中国风”浪潮！
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