“除了平衡文学性和故事性以外，还有最重要的一点。
“题材！”
恩尼继续输出。
普佐也是把耳朵竖起来，十分专注的倾听恩尼传道。
“无论什么时候，要想成功，就得適应环境。”
“就跟打仗一样，所有人都在用枪，不能说你还在用弓箭。”
“总而言之，你適合走通俗文学路线，那么就必须適应眼下的市场。”
“通俗两个字代表著什么？无非就是大眾喜闻乐见的东西。”
“也就是说有两方面你必须著重加强，一方面是故事性，另一方面就是在元素上的增强。”
恩尼说著说著，脸上就带上了不言而喻的笑容，东方有句古话说得好，食色性也，从古至今没人会不喜欢看雪白。
恩尼是笑了，但听到“元素”四个字后，阿西莫夫和普佐却是傻眼了。
他们两人都是对自己的小说有一定追求的，不像恩尼这个后世的灵魂，从网文的尸山血海中杀出来，在底线方面是很灵活的。
节操是什么？哦，路人！
尤其是阿西莫夫，眼睛瞪的跟机器人一样，他是头一次见到恩尼毫无下限的另一面。
“嘿，別这么看我，不可否认的是，我说的是真理！”
恩尼没有感到丝毫难堪，噙著笑容继续输出：“只要加入足够挑逗人的元素，就能吸引到大部分读者阅读你的故事。
另外，別以为小说搞涩涩就肯定比不上那些的漫画，实际上，漫画只能表现出画面张力，但一段好的文字，却是能让阅读者代入意识，感知角色的思维过程。
而这种意识上的张力，是漫画远远达不到的。
就比如，现在市面上的大部分漫画作品，都喜欢在封面上画上一个抓人眼球的半祼女性，自然而然，就会特意去体现一些特殊部位。
但再怎么体现，也仅仅只能衝击到视觉，但人除了视觉，还拥有听觉、触觉、味觉等等。
这时候就能体现出文字的妙处软暖丰腴的口口口，触碰如口口，品尝起来带著口口口，她发出口口口口口”
“誒？你们两个都弯著腰干嘛？”
不知道什么时候，阿西莫夫和普佐都弯了腰，耳根子都有些红。
缓了缓，普佐直起身子，有些结巴地说：“我我不想成为一个小说家！”
恩尼淡淡一笑，说道：“我只是让你適当加入些吸引人的元素，主要还是注重故事性。比方说，作为一个义大利裔，你完全可以写一写黑手党在纽约的故事嘛！
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这不是歧视，是发挥你的种族优势，作为读者，肯定会觉得意裔作者写出的黑帮故事会更有可信度。”
“而且，增强故事性，並不代表就彻底放弃文学性。
只要情节足够合理有张力，在故事中设置足够的悬念，注重人物的成长弧光，引导读者代入故事，那么小说所承载的思想便会自然渗透，引发读者思考。
就比如，马洛在追查失踪的盖革时，不仅解开了豪门內部的欲望与谎言，更通过人物的对话和行为，揭露了上层社会的冷漠与道德败坏。
这种富有张力的情节，以及故事的悬念设置，自然就引出了读者对善恶和正义的思考，让所谓的文学性，很自然的就融入到故事推进当中。”
但钱德勒聪明的地方就在於，他主观目的就是为了赚取稿费，所以一开始就直接模仿自己喜欢的作者“达希尔?哈米特”的风格来写作，於是写的第一篇侦探小说《勒索者不开枪》，就公开发表在了1933年12月的《黑面具》杂誌上。
“《长眠不醒》我看过，写得相当好！”
有了对標的作品后，普佐对接下来的创作思路更加清晰了。
“那感情好，说这么多没白说！”
“据我所知，《黑面具》杂誌虽然是一流的类型杂誌，但也是愿意培养新人的。”
“著名的『硬汉派』侦探小说作家，达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒、卡罗尔·约翰·戴利最开始都是以新人之姿在《黑面具》上发布作品的。”
“如果《黑面具》实在过不了，投稿给低端些的《一角侦探》也行。”
恩尼笑著。
普佐露出恍然的表情，忽然觉得这一点才是今晚最大的收穫。
“说了这么多，我都有点手痒了。”
“要不然这样吧？一周的时间，我和你各自写一个故事，到时候一起投稿给《黑面具》，看看谁能先过稿。”
在刚才对普佐的一番教学中，恩尼灵光一闪，有了一个相当不错的故事。
普佐诧异了下，便带著笑容欣然接受了。
这还是他人生头一遭遇到一样热爱写作的伙伴，何况这种良性竞爭也能提升写作效率和质量。
一旁，阿西莫夫见到两人定下这个“写作挑战”，也很是心痒难耐地说道：“这个挑战有意思，算我一个！”
恩尼有些疑惑：“你最擅长的不是科幻小说吗？”
“你这就小瞧我了，什么类型我都能写。”
“要是你愿意，可以看看去年12月號的《埃勒里?奎因神秘杂誌》，上面刊登了我写的推理小说。”
阿西莫夫推了推眼镜，镜片上闪过柯南动漫般自信的弧光。
恩尼恍然了下，才想起来阿西莫夫的確是个既高產又全能的作家，一生之中写了超过500本书，几乎涵盖了所有分类，甚至还写过一本笑话集。
靠，不好，这次的挑战来了个卷王！
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