庆功宴的喧嚣彻底沉淀后,星辰影业的核心管理层召开了一次决定未来走向的战略会议。李慕白正式将他筹划己久的A类项目——科幻电影《深空之下》的初步构想,摆上了桌面。
会议室内,投影仪在幕布上投射出李慕白亲自绘制的概念图:幽暗的宇宙背景下,一艘具有鲜明中国元素、造型古朴而实用的宇宙飞船“揽星号”静静悬浮,远处是瑰丽的星云。另一张图则是飞船内部,并非闪亮的金属质感,而是充满了生活气息,挂着中国结,操作台上甚至放着一盆绿植。
“诸位,”李慕白站在幕布前,目光扫过在座的于东、黄博(作为艺术顾问)、新任命的制作部总监以及几位核心制片人,“这是我们星辰影业下一阶段,最重要的战略项目——《深空之下》。”
他详细阐述了故事内核:这并非传统意义上的星际大战或外星入侵,而是一个关于“传承”与“回家”的故事。设定在近未来,地球资源枯竭,一艘名为“揽星号”的科考飞船承载着人类文明的最后火种,在陌生星系寻找新家园。故事聚焦于飞船上一小群航天员、科学家和工程师,他们在极端孤独与未知的环境下,面临技术危机、人性考验,以及内心深处对故土文明的眷恋与坚守。
“我们的核心优势,也是最大的挑战,在于‘真实的科幻’。”李慕白强调,“我们要避免浮夸的特效和空洞的设定。飞船的设计要基于现有的航天科技进行合理推演,社会结构、人物困境要能让中国观众产生共鸣。它的内核,应该是一个包裹在科幻外壳下的,关于我们中国人自己的情感与抉择的故事。”
这个宏大的构想让在座所有人都感到心潮澎湃,但也瞬间意识到了其中巨大的困难。
制作部总监首先提出了最现实的问题:“李总,这个项目……预算初步估算需要多少?以我们目前的体量……”
“初步预估,制作成本至少需要八千万到一个亿。”李慕白平静地抛出了这个数字。
会议室里响起一片倒吸冷气的声音。这几乎是《心花路放》制作成本的十倍!对于目前的星辰影业而言,这无疑是一次倾尽所有的豪赌。一旦失败,之前所有的积累都可能付诸东流。
于东眉头紧锁,快速计算着:“我们目前的流动资金,加上《心花路放》和《追光者》的后续收益,最多能支撑三到西千万。缺口巨大。需要引入外部投资,或者寻求政策性扶持。”
“引入投资可以,但必须保证我们的主导权。”李慕白态度明确,“至于政策性扶持,于总,你可以尝试接触一下国家航天部门相关部门,看是否能争取到一些技术顾问支持,哪怕只是象征性的,对我们项目的可信度和品牌提升都有巨大帮助。”
黄博摸着下巴,从创作者角度提出了担忧:“慕白,想法非常牛!但这么大的制作,国内有经验的科幻导演、成熟的视觉特效团队,几乎是空白。我们找谁来做?全靠我们自己摸索,风险太高了。”
“导演问题,我考虑过几种方案。”李慕白显然深思熟虑,“一是邀请有宏大叙事经验的国内导演,比如乌尔善(注:此处借用现实导演,但剧情中可视为平行时空人物),但他是否有兴趣和精力投入一个如此长期的项目是未知数。二是……我考虑自己来。”
“你自己?”于东和黄博都吃了一惊。
“我只是备选。”李慕白笑了笑,“更重要的是组建一个强大的幕后团队。视觉特效是重中之重,国内目前没有成熟团队能独立完成。我计划分两步走:一方面,在国内组建核心视效预览和概念设计团队,把控整体美学风格;另一方面,必须与国际顶尖的视效公司合作,比如工业光魔或维塔数码,学习他们的流程和技术,哪怕成本高昂。”
他看向众人,语气凝重:“我知道困难重重,这几乎是在拓荒。但我们不做,可能未来五年、十年,依然没有人敢去做。星辰影业能有今天,靠的就是敢为人先。这一次,我们不仅要拍一部电影,更想借此机会,推动和培养一批属于我们自己的科幻电影制作人才和技术储备。”
会议最终决定,《深空之下》项目正式立项,进入前期开发阶段。由于东负责组建融资和政府关系小组,由制作部总监负责在全球范围内物色合适的导演、视效团队,并开始接触国内顶尖的美术指导和编剧。
散会后,李慕白独自留在会议室,看着幕布上那艘孤独的“揽星号”。他清楚地知道,踏上这条路的艰辛远超之前的任何一次。资金、技术、人才、市场接受度……每一关都是硬仗。这不再是小成本的奇袭,而是正面战场的硬实力比拼。
他拿起笔,在笔记本上写下了项目面临的几个核心难题:
1. 资金窟窿(至少五千万缺口)
2. 技术壁垒(视效、物理顾问)
3. 导演人选(经验与理念的平衡)
4. 市场风险(国产科幻尚无成功先例)
每一个难题都像一座大山。但李慕白眼中没有丝毫退缩,反而燃烧着更强的斗志。他重生归来,不就是为了挑战这些看似不可能的任务,去改变些什么吗?
《深空之下》这艘梦想的飞船,还仅仅停留在图纸上,但它启航的号角,己经在这间会议室里,由李慕白率先吹响。接下来,将是漫长而艰难的,将理想一点点变为现实的锻造过程。星辰影业,即将迎来自成立以来,最大的一次考验。
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