《意识的田野》如同一个精密而复杂的生态系统，开始缓慢而坚定地自行运转起来。然而，现实的春风并非总是和煦，其中也夹杂着料峭的春寒。
首先面临的是预算的精确切割。王总拿着那份充满“留白”和“实验性”的剧本，与制片部门熬了数个通宵，试图将那些抽象的“意识氛围”、“心理质感”翻译成具体的、可执行的预算条目。
“李导，‘表现注意力集中时环境的虚化与提纯’，这一条，”制片主任指着预算表，眉头紧锁，“文导那边希望用特殊镜头和自然光效实现，预算可控；但方导那边提出的，需要开发实时环境渲染算法，配合演员的生物反馈数据动态调整背景……这研发成本和算力需求，是个无底洞啊。”
李慕白沉吟片刻，做出了决断：“核心技术研发的钱不能省，这是奠定我们视觉基石的投入。在其他方面找补，比如场景，尽量采用实景改造，减少大型搭景；演员片酬控制在合理范围，我相信他们加入，也不是单纯为了片酬。”
王总点头：“明白，好钢用在刀刃上。我们会再细化，确保每一分钱都花在创造那个独一无二的‘田野’质感上。”
演员方面，挑战同样具体。胡歌为了贴近那个追寻“坐忘”的都市人角色，开始了近乎苦行僧般的生活准备。他推掉了大部分商业活动，定期去一家远离尘嚣的道观体验生活，学习静坐、品茗，甚至尝试短暂的“止语”。他不再携带智能手机，只用一部只能接打电话的老式手机。当他再次出现在筹备会上时，整个人沉静了许多，眼神里有一种洗去浮华的清明。
“我发现，‘慢’下来之后，感知反而变得异常敏锐，”胡歌对李慕白说，“一片树叶的飘落，远处的一声鸟鸣，都好像被放大了。这种状态，或许就是角色需要的。”
张毅则一头扎进了退役运动员的世界。他不仅进行高强度的体能训练以恢复运动员的形体，更花了大量时间与真正的退役冠军们同吃同住，听他们讲述从万众瞩目到归于平淡的心理落差，记录下他们那些不为人知的、充满无力感和自我怀疑的深夜。
“最触动我的，不是他们的辉煌过去，而是他们如何与那个‘过去’的幽灵共存，”张毅在剧本围读会上分享道，“有人沉迷酒精，有人疯狂创业，也有人……就像我们剧本里写的，变成了一个小心翼翼的、不断擦拭奖牌的‘守护者’。那种对自身价值感的迷失，非常真实，也非常残酷。”
最让人担忧又期待的，是小扎西。文昕导演带领一个小分队，提前数月进驻了高原的学校，不是为了排练，而是为了让小扎西完全习惯摄影机的存在，让拍摄成为他生活自然的一部分。他们不教他任何表演，只是记录他真实的学习、玩耍，以及第一次接触VR设备时，那种从胆怯、好奇到完全沉浸、最后摘下设备后看着自己双手发呆的完整过程。这些珍贵的素材，将成为那条线索最真实的底色。
与此同时，《记忆之囚》的余波未平，并以一种意想不到的方式，为《意识的田野》提供了养分。那个受电影启发成立的“关注创伤记忆修复”公益基金，联系到了王总，希望能在《意识的田野》中，以顾问身份提供关于PTSD干预的学术支持，这正好与“心理宇航”实验室的线索不谋而合。李慕白欣然应允，艺术的想象与科学的实践，在这片新的“田野”上找到了交汇点。
而在更广阔的舆论场中，《意识的田野》项目信息的逐步释放，也引发了新一轮的关注和猜测。
“李慕白新作《意识的田野》曝光，概念玄乎，挑战观众！”
“胡歌为新戏‘修行’，张毅体验退役运动员生活！”
“《记忆之囚》后，李慕白能否再次定义国产电影新维度？”
期待与质疑并存。有人赞誉其艺术野心，也有人担心它会陷入曲高和寡的窘境。
面对这些声音，李慕白反而更加平静。他站在重新布置的、贴满三个线索视觉参考和人物关系图的工作墙前，目光扫过胡歌的都市静默、张毅的汗水与奖牌、小扎西纯净的眼眸……
春寒依旧，偶有风雨。但他脚下所踏的，是由无数人汗水、智慧和信念共同开垦出的，一片无比肥沃的创作土壤。这片田野，己经做好了准备，迎接更深度的耕耘，也更丰饶的生长。
他知道，当开机板第一次敲响，所有的争论与期待，都将转化为镜头前每一次真实的呼吸与心跳。那片名为“意识”的广阔疆域，正等待着被光影和声音第一次真正地照亮。
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