山中的晨雾还未散尽，露珠在蛛网上凝结成晶莹的珠串。张清踩着的苔藓深入北坡老林，斧锯在背上的藤筐里随着步伐轻轻碰撞。
制作一张上好的古筝，选材是首要大事，这关系到琴的音色、寿命乃至灵性。
他着怀里那本泛黄的《斫琴要诀》，羊皮纸上的墨迹己有些晕染，但唐代雷氏世家的选材要义依然清晰可辨：
“取峄阳之桐，历霜雪而不凋者，其声清越；得雷击而复生者，其韵悠长......”
北坡的混交林人迹罕至，碗口粗的藤蔓缠绕着参天古木。
张清的目标是那片桐木林，不是寻常的泡桐，而是古籍记载的“青桐”，其木质纹理均匀，共鸣性能极佳。
他在林间穿行，指尖拂过一棵棵树的表皮，感受木质的细微差异。
突然，一棵特别的桐树映入眼帘。这棵树约有三抱粗，树干中空，表皮布满闪电状的焦痕——是雷击木！
更难得的是，在被雷电劈开的裂口处，新生长的木质形成了波浪般的纹理，在阳光下泛着金属光泽。
张清取出小刀在树干上轻划，木屑卷曲着脱落，散发出清甜的松脂香气，断面可见金丝般的髓线纵横交错。
“就是你了。”他轻声道，取出斧锯开始工作。
斧刃砍在树干上时，发出的不是沉闷的“咚咚”声，而是清越的“铮铮”响，仿佛这木头里本就藏着琴音。
带回工坊的桐木不能立即加工。张清按照古法，先将主干锯成三尺长的段木，再用特制的青铜锯解板。
每锯下一片，他都要用手指轻叩木料，倾听其共鸣，优质的桐木应当发出清越的钟磬之声，余韵悠长。
最让他惊喜的是树根的材质。挖开腐殖土后，露出盘虬卧龙般的根系，主根呈螺旋状向下延伸，木质比树干更为致密。
这种“地龙根”在《考工记》中被誉为制作琴尾的极品材料，能镇得住琴弦的张力。
张清小心翼翼地截取了三尺长的根段，断口处立即渗出琥珀色的树脂，在晨光中晶莹剔透，散发着薄荷般的清凉气息。
解好的木料需要经过漫长的阴干过程。张清在工坊西侧搭了个通风良好的阴干架，每片板料之间垫上香樟木条防变形。
最精华的树心部分则用湿苔藓包裹，存进地窖缓慢脱水，这是制作琴面的关键，需历时百日才能定形。
等待的日子里，他开始处理那块珍贵的“地龙根”。
普通的斧劈会破坏纤维结构，他改用自制的青铜凿，一点一点地掏挖。
随着工作的深入，根材内部显露出令人惊叹的纹理，如同漩涡般的年轮中，夹杂着金色的矿物质脉络。
凿到深处时，木质变得异常坚硬，凿子触碰时竟发出清脆的金属声。
谷雨那天，地窖里的板料终于达到了理想状态。
张清取出一块最上乘的板材，轻轻叩击，发出清越的“叮咚”声，余音袅袅不绝。
他按照《考工记》里的规制开始放样：
琴额宽九寸，取“九五至尊”之意；琴项收为七寸，暗合七弦之数；琴尾则保留天然根瘤的形态，只稍加修整，既美观又能增强共鸣。
锯割时，一个意外的发现让他惊喜不己，板料截面浮现出天然的山水纹路！
这是雷击造成的矿物渗透，作者“莜茏”推荐阅读《隐居深山：我的附灵物品能升级》使用“人人书库”APP，访问www.renrenshuku.com下载安装。在浅金色的桐木上形成黛青色的天然画卷。远看如山峦叠嶂，近观似流水潺潺。
张清当即调整设计，让这幅“天然水墨”正好位于琴面中央，成为琴体的“天柱”与“地柱”。
制作共鸣箱是最考验功力的环节。张清没有使用现代的电刨，而是找回父亲留下的那套旧工具。
那把枣木刨子经过灵水浸泡后，刀刃会自动顺应木纹走向，刨出的木屑薄如蝉翼，卷曲如花。
“沙——沙——”的刨木声在工坊内回荡，琴腹渐渐呈现出中间厚、西周薄的完美弧度。
当刨到三分厚度时，张清突然停手，他萌生了一个大胆的想法：尝试整木掏膛！
这个灵感来自上次观察“瞳”用翅膀振动空气产生谐波的场景。
他改用鹿角凿，在琴腹内壁精心雕刻出螺旋纹路。每道凹槽的深浅、间距都经过精确计算，既要保证结构强度，又要确保共鸣效果。
当凿到某个特定厚度时，整块木料突然发出空灵的泛音，仿佛在回应未来的琴弦振动。
张清知道，这就是古籍中记载的“良材自应”现象。
筝首的岳山决定着整张琴的音准。张清从雷击枣木上截取一段，这种经过高温碳化的木材质地坚硬如铁，却又带着青铜般的温润光泽。
雕刻时他采用了罕见的“阴阳刻”技法：
向阳的一面雕刻凤首，每一片羽毛都细如发丝，凤眼用碎玉镶嵌，在阳光下熠熠生辉；背阴的一面则雕夔龙纹，鳞甲森然欲动，龙须纤毫毕现。
最精妙的是弦槽的设计，十三个黄杨木制成的雁柱孔呈流线型排列，内壁镶嵌着野猪鬃毛，能有效防止调弦时打滑。
岳山底部还暗藏玄机：张清埋入了七粒不同颜色的玉珠，对应古乐的宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七音。
这些玉珠都是用灵水滋养过的，弹奏时会产生微妙的和声效果。
上漆是最后一道难关，也是赋予古筝灵魂的关键步骤。
普通的大漆会掩盖珍贵的雷火纹，张清经过多次试验，独创了一种“透影漆”：
底漆用百年桐油混合地龙根汁，薄刷七遍，每遍都要在特定湿度的地窖中阴干三日；
中漆掺入碾碎的萤石粉，使琴身在日光下会泛出星芒般的微光；
面漆则是用琥珀粉溶在松脂里，固化后如水晶般透亮，又能完美保留木纹的天然美感。
在梅雨季的一个深夜，张清起来查看漆面时，目睹了神奇的一幕，琴体表面凝结着无数水珠般的漆珠，在月光下闪烁着七彩光芒。
这是漆树精魂与灵木完美相融的征兆，预示着这张琴将有不凡的音色。
完工那日恰逢夏至，一年中阳气最盛的时刻。未张弦的琴体摆放在院中的青石台上，晨露在漆面聚成珠而不散，宛如颗颗珍珠。
张清以指节轻叩琴腹，共鸣声在山谷间回荡，竟持续了十二息之久，惊得梨树上的山雀齐齐噤声。
更神奇的是琴身的光影变化。随着日头移动，琴面上的雷火纹时隐时现：正午时分如烈火燎原，傍晚时分似远山含黛，到了月夜竟会泛出极淡的蓝晕。
有次“瞳”落在琴尾休息时，那些纹路突然活了过来，如电流般在木纹间游走，与蓝鸟羽冠上的花纹交相辉映。
张清抚摸着温润的琴身，能清晰地感受到木材中跃动的生命力，仿佛能听见它渴望琴弦的呼唤。
山风掠过工坊，地上的刨花突然无风自动，在空中旋转着拼出个模糊的凤形。
张清笑着拾起这些木屑，它们将是制作音柱的最佳材料。在这座充满灵气的山里，连废弃的刨花都藏着天籁之音。
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