揽月带来的口谕，如同在平静湖面投下的一颗预示风暴的石子，在沈锦璃心中漾开层层涟漪。“小宴”、“别出心裁”、“心意灵巧”、“某位贵人”……这些词语组合在一起，指向的绝非一次简单的才艺展示，而是一场精心编排的、关乎未来命运的无声博弈。
贤妃将她推至台前，是看重她超越常人的“灵韵”绣技，希望她能以此在陛下或那位神秘“贵人”心中留下深刻印象，从而提升长春宫一系的筹码，同时也为她自己铺就更广阔的道路。这是机遇，更是巨大的风险。宴无好宴，在那等群英荟萃、暗流汹涌的场合，一件小小的绣品，可能成为晋身之阶，也可能瞬间沦为笑柄，甚至引火烧身。
沈锦璃闭门谢客，将自己关在值房内整整一日。她没有立刻动手设计图样，而是沉心静气，将《蕴灵归真诀》运转了数个周天，首到心神澄澈如镜，方才开始思忖。
“别出心裁”……不能是寻常的花鸟虫鱼，富贵吉祥，那些太过流俗；“心意灵巧”……需得蕴含深意，能引起特定之人的共鸣，却又不能过于首白，落了刻意；“小宴”场合……作品不宜过大，需得精致便携，便于展示把玩。
她脑海中闪过无数意象，最终，定格在了一幅画面之上——雪夜访戴。
此典出自《世说新语》，王子猷雪夜兴起，乘舟访友戴逵，至其门不入而返，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？” 此中蕴含的率性真纯、不为外物所拘的名士风流，历来为文人雅士所推崇。更重要的是，此典不涉政斗，不关情爱，超然物外，却又暗合一种“得意忘言”的至高境界，无论陛下还是哪位权重贵人，皆可从中品读出属于自己的意味，不至于犯忌。
题材既定，接下来便是如何以绣品呈现。雪景的清冷空寂，夜色的深沉静谧，舟行寒江的孤高意趣，以及那“乘兴而行，兴尽而返”的洒脱神韵，皆需通过针线与灵韵来传达。
她选用了一尺见方的玄色暗纹云锦作为底料，以极致深沉的黑色来衬托雪之洁白与夜之浩瀚。雪，她并不打算绣满，而是以留白为主，仅以少量经过太阴真水气息蕴养、光泽内敛如月辉的“冰绡”丝线，以极其稀疏的“散套针”点缀出江岸、船头、远山之上那薄薄的积雪，营造出“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的苍茫寂寥。
夜色与江水，则以深浅不一的墨色、黛青与藏蓝丝线，运用“晕色”与“叠套”针法，表现出光影的流动与江水的微澜。那叶扁舟与舟上的人影，则是点睛之笔。她选用了一种质地极为柔韧、颜色古拙的“秋香褐”丝线，以简练到近乎写意的“铁线描”勾勒出舟与人那模糊而富有动态的轮廓，不求形似，但求神似，突出其“行”与“返”之间的刹那意蕴。
最为关键的，是整幅绣品的“气韵”。她需要将那种超然物外、率性而为的名士风流，通过灵韵之力，深深烙印其中。她调动起银簪洞天中的太阴真水与混沌源气，将一丝“清冷”、“孤高”与“自在”的复合意蕴，如同呼吸般，随着每一针每一线，缓缓注入绣品深处。她刻意控制着力度，使这股意蕴内敛而持久，唯有当人凝神静观时，方能隐隐感受到那股涤荡尘虑、引人遐思的独特气场。
这一次的绣制，比她以往任何一次都要耗费心神。不仅要追求技法的完美，更要精准掌控灵韵的融入，确保其既能打动人心，又绝不显露出任何超越凡俗的异象。她几乎是焚膏继晷，废寝忘食，待到最后一针落下，剪断丝线时，她整个人都几乎虚脱，脸色苍白如纸，唯有那双眸子，因极致的专注与完成杰作的满足而亮得惊人。
只见玄色底料上，雪夜江景苍茫寂寥，一叶扁舟泛于寒江之上，意境高远，那“乘兴而行，兴尽而返”的洒脱神韵跃然其上，整幅绣品仿佛自带一股清冽之气，令人观之便觉心神一静，尘虑顿消。
她将其命名为《雪夜行舟图》。
作品完成，她并未立刻呈交，而是唤来张司计，低声吩咐了几句。
翌日，司制司内悄然流传起一个消息：沈协理为筹备小宴贡品，日夜赶工，呕心沥血，以致旧疾复发，需静养两日。与此同时，那幅完成的《雪夜行舟图》被小心翼翼地装入一个紫檀木盒中，由张司计亲自送往长春宫，交到了揽月手中。
沈锦璃需要贤妃先看过，也需要借“旧疾复发”暂避锋芒，观察各方反应。
她躺在值房的短榻上，看似闭目养神，实则灵韵感知悄然弥漫。她能“听”到孙掌制房中那若有所思的沉吟；能“感觉”到司制司内某些角落里，那因她“病倒”而悄然浮动的幸灾乐祸与蠢蠢欲动；更能隐约察觉到，来自长春宫方向的、那道带着审视与估量的目光。
针线之间，藏匿着人情冷暖，权力经纬。
她不知道，当那幅《雪夜行舟图》在小宴之上展开时，会掀起怎样的波澜。她只知，自己己竭尽全力，织就了通往更高处的第一级台阶。
剩下的，便是等待风来，看这叶由她亲手打造的小舟，能否在这宫廷的惊涛骇浪中，安然抵达彼岸。
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