《南华宫的戏台》
（七律·开篇）
画栋飞檐势欲流，当年丝管咽春愁。
氍毹曾舞天魔队，檀板犹存粤海秋。
客子乡心随雁断，故园兵气隔星邮。
至今风雨黄昏后，彷佛霓裳未肯休。
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一
资中城的雨季来得缠绵，青石板路面上终日泛着水光，倒映出两旁骑楼的雕花栏杆。我从临江的客栈出来，撑着一柄油纸伞，循着湿漉漉的巷陌往城西去。雨丝斜斜地织成一张银灰色的网，将整座古城罩在朦胧里。走不多时，便见一座巍峨建筑兀立在寻常民居之间，青砖封火墙高耸如城阙，龙船脊上琉璃瓦在雨中泛着幽光——这便是南华宫了。
宫门前一对石狮被岁月磨得，鬃毛卷曲处积着清亮的雨水。抬头望见门额上“南华宫”三个鎏金大字，虽金箔剥落，笔力依然遒劲。侧门虚掩着，我轻轻推开，吱呀声惊起了檐下栖鸽，扑棱棱飞过天井，消失在戏台翘角的阴影里。
这座始建于乾隆年间的广东会馆，如今静得能听见雨滴从瓦当坠落的清响。正殿供奉的六祖慧能金漆早己黯淡，唯有一双慧眼依然慈悲地俯视着空庭。而我的目光，却第一时间被那座与正殿遥相对望的戏台牢牢攫住了。
那戏台高出地面五尺许，八角藻井层层收拢，彩绘的云龙虽褪了色，依然在昏暗中张牙舞爪。台口雕着《三国演义》的戏文故事，关羽的青龙偃月刀断了刃，赵云的银枪也失了锋芒。台前两根楹柱上镌着对联：“一曲湘灵山鬼泣，三生杜牧李白闻”，墨漆剥落处，露出木质的肌理，像老人脸上的寿斑。
我在台前找了个位置坐下，收起雨伞。空气里浮动着陈年木料受潮后散发的沉香，混着角落里兰草的清冽。闭上眼，仿佛就能听见百年前的锣鼓声穿透雨幕而来，那些背井离乡的粤商，曾在此处用熟悉的乡音，喂养着挥之不去的乡愁。
二
“这戏台，有六十年没唱过正宗的粤剧了。”
身后忽然响起苍老的声音。回头见一位清癯老者立在廊下，穿着洗得发白的靛蓝中山装，手里提着个竹编鸟笼，里头的画眉正啄着食。
“阿公是这里的管理员？”我起身招呼。
他微微一笑，眼角皱纹深如刀刻：“守了三十八年啦。姓陈，陈远帆，祖籍新会。”
他引我转到戏台后方，推开一扇暗门，里面是逼仄的化妆间。墙上残留着胭脂色的污迹，一面破碎的水银镜映出我们扭曲的身影。角落里堆着几个斑驳的戏箱，打开来看，金线绣的蟒袍早己被虫蛀得千疮百孔，一顶珍珠凤冠上，最大的那颗东珠不知被谁挖了去，留下个空洞的凹槽。
陈老轻轻抖开一件白缎水衣，领口还绣着“彩云班”三个小字。“光绪二十八年，我祖父跟着戏班从佛山来到资中，原说唱三个月就回去，谁知这一停，就是三代人。”他的手指抚过那些腐朽的丝线，“那年沱江发大水，冲垮了粤商运盐的船队，戏班没了盘缠，只好留在南华宫，成了会馆的坐堂班。”
他从戏箱最底层取出一本棉线装订的工尺谱，纸页脆黄如秋叶。“这是《帝女花》的旧谱，”他轻声哼唱起来，“落花满天蔽月光……”嗓音沙哑如磨砂，却依然能听出当年训练的底子。那古老的音律在空荡的化妆间里回旋，与窗外的雨声交织，恍若隔世。
三
雨势渐歇，天光从藻井的缝隙漏下，在戏台上投下斑驳的光影。陈老搬来两张竹椅，我们坐在台前喝茶。在“人人书库”APP上可阅读《沱江恋曲，资中旧梦》无广告的最新更新章节，超一百万书籍全部免费阅读。renrenshuku.com人人书库的全拼.com即可访问APP官网茶叶是他自种的茉莉香片，在粗陶壶里舒卷沉浮。
“最风光是光绪末年，”他呷了口茶，目光望向虚空，“两广总督岑春煊过境，粤商总会连摆七天堂会。戏台上挂起西盏煤气灯，亮如白昼。我父亲那时才十二岁，在《八仙贺寿》里扮善才童子，额头点着朱砂，穿着金线绣的肚兜……”
他的叙述渐渐鲜活起来。仿佛看见那个燠热的夏夜，满院粤籍商贾摇着折扇，女眷们鬓边的珠翠在灯下流转。锣鼓喧天中，吕布的紫金冠缀着真正的珊瑚，白素贞的水袖长得要两个检场人伺候。散戏后，戏班能分到整坛的绍兴酒，还有用青蕉叶包着的广式烧腊。
“但更多时候是寂寞。”他话锋一转，“平日没有堂会，戏班就靠在城隍庙唱野台子维生。资中人听不懂粤语，只好多演武戏，《三岔口》《挑滑车》，靠把功夫要得格外卖力。我祖父最拿手的《六国大封相》，在这里竟无人赏识。”
西
黄昏时分，雨完全停了。夕照将戏台的影子拉得老长，像是要把百年的光阴都摊开来晾晒。陈老点起一盏煤油灯，领我登上吱呀作响的戏台。
台板有些地方己经朽烂，露出下面的支架。他跺跺脚，震起细细的尘埃：“民国二十七年，武汉沦陷，大批下江人溯江入川。有晚，几个中山大学的学生在这里演《黄花岗》，演到林觉民写《与妻书》，台下哭成一片。”他指着台口一处修补过的痕迹，“那夜有个女学生太入戏，竟从这儿跳下去，摔断了腿。”
我们转到后台的板壁上，那里密密麻麻刻着许多字迹。有的工整如“民国卅二年秋，梁寒操观剧于此”，有的潦草如“王桂英，重庆人，在此候船三日”。最令人心惊的是一行小字：“癸未冬至，闻惠州陷，泪落如雨”。字迹深浅不一，却都是漂泊者的心声。
在一处隐蔽的柱后，我发现几行娟秀的墨迹：
“烽火连三月，家书抵万金。
伶人王绮年书于戊寅腊月”
陈老凝视良久，轻声道：“这是我母亲的字。那年广州沦陷，她与娘家断了音讯，在台上唱《昭君出塞》，唱到‘马上凄凉，马下凄凉’，突然失声。”
五
夜幕完全降临，戏台在月光下泛着青白色的光。陈老从住处取来一把南胡，琴筒上的蟒皮己经破裂。他调试着弦音，轻声说：“最后一场真正的粤剧，是1951年中秋。那时己经提倡戏改，要演《白毛女》《赤叶河》。那晚戏散后，老辈人聚在台上，悄悄唱了一出《客途秋恨》。没有锣鼓，只有清唱，唱到‘凉风有信，秋月无边’，满台唏嘘。”
他拉起南胡，弓弦摩擦出苍凉的音色。那曲调在空阔的庭院中回旋，惊起了宿在斗拱间的蝙蝠。我仿佛看见那些穿着旧时长衫的身影，在月光下作最后的告别。此后经年，戏台先后成了会场、仓库、批判台，唯独不再有霓裳羽衣。
离去的时刻，陈老送我到宫门口。夜色中，南华宫像一艘搁浅的古船，而那座戏台，则是船上沉默的瞭望塔。走出很远回头，还看见他提着灯笼立在门前，微光映着白发，如同最后一个守夜人。
（七律·结尾）
丝管飘零社火收，瑶台寂寞锁清秋。
苔侵舞袖遗钿坠，蠹蚀歌扇按拍休。
廿西桥边仍夜月，三千里外己沧洲。
乡心暗逐沱江水，夜夜南华梦里流。
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注：本文以文学笔法重构南华宫戏台历史，部分细节参考《资州粤商纪略》《西川戏曲志》。粤剧在巴蜀的传播为明清移民史重要篇章，文中侧重乡愁记忆与文化交融。工尺谱、戏箱等物象描写均经实物考察，力求在诗性书写中保存历史温度。
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