那辆黑色厢型车消失的小巷，像一个贪婪而沉默的巨口，吞噬了方才惊心动魄的瞬间，只留下空气中若有若无的轮胎摩擦焦糊味，证明着那不是一场幻觉。银灰色轿车也早己汇入车流，无影无踪，仿佛只是路过执行了一个微不足道的指令。
许耀眼独自站在巴黎冬日的街头，阳光依旧，熙攘依旧，咖啡的香气依旧从街角的店铺飘散出来。可她的世界，在刚刚那不到一分钟的时间里，被强行撕开了一道口子，露出了底下暗流汹涌的、冰冷的现实。
被窥视，被拦截，被……保护。
最后这个词，像一根细刺，扎在她极力维持的、坚硬的自尊上。她不需要这样的保护，尤其不需要来自顾琛的、这种仿佛处理麻烦公事般的、居高临下的保护。这让她感觉自己像一件需要被妥善看管的物品，而不是一个独立的、有能力应对危机的个体。
那股屈辱感混合着后怕，在她胸腔里翻腾。她用力攥紧了拳头，指甲深深陷入掌心，用疼痛来迫使自己冷静。
她没有立刻离开，而是在原地站了一会儿，目光锐利地扫视着周围。没有可疑的人物，没有异常的车辆。对方显然暂时退却了，但绝不会善罢甘休。而顾琛的人……或许也并未走远，只是隐入了更深的背景之中。
她深吸一口气，强迫自己迈开脚步，继续朝着旅馆的方向走去。步伐比之前更快，也更坚定。她不能表现出惊慌，不能让暗处的眼睛看出她的脆弱。
回到旅馆房间，反锁上门，她背靠着门板，缓缓滑坐在地上。肾上腺素退去后，是席卷全身的疲惫和一种深沉的无力感。她将脸埋进膝盖，肩膀几不可查地微微颤抖。
但仅仅几秒钟后，她便猛地抬起头。
不行。不能这样。
她站起身，走到窗边，再次确认楼下街道无异样后，拉上了窗帘。她需要思考，需要计划。
对方的目标是《余烬之核》。这件作品对她而言是无价的，是灵魂的凝结，但对外面那些虎视眈眈的人来说，它或许只是一个可以用来投机、洗钱或者彰显品味的符号。他们不在乎它的内核，只在乎它的“价值”。
而顾琛……他的动机是什么？是因为购买了《呼吸的石头》，觉得有责任保护“他的”艺术家的其他作品？还是因为别的、更复杂的原因？他那句“疼”的评价，像一根探针，触及了她最柔软的部分，让她无法再简单地将他归类为冷漠的旁观者或施舍者。
这种复杂而模糊的边界，让她感到烦躁。
她拿出手机，看着那条来自“林特助（紧急）”的短信。指尖在屏幕上悬停许久，最终还是没有拨出去。她不能主动寻求帮助，那会让她失去好不容易建立起来的、与他平等（至少是试图平等）对话的立场。
她必须靠自己。
首先，是安全。《余烬之核》目前存放在画廊的专业仓库，有安保系统，相对安全。但她个人的安全需要重视。她不能再独自在不熟悉、尤其是相对僻静的地方行走。或许需要改变回旅馆的路线和时间。
其次，是信息。她不能一首处于被动挨打的状态。她需要了解更多关于那家“背景复杂”的艺术投资公司的信息，了解他们的手段和底线。周女士和伊莎贝尔或许知道更多，但她不想让她们涉入太深，给她们带来麻烦。
最后，也是最重要的，是心态。她不能被恐惧和愤怒支配。她的力量来源于她的创作，来源于内心的平静与坚定。如果因为外界的威胁而乱了方寸，那才是真正的失败。
她走到小书桌前，摊开那个牛皮纸笔记本。铅笔在纸上快速移动，不再是创作草图，而是一个冷静的、条理清晰的应对策略：
1. 安全措施：
· 与周/伊莎贝尔沟通，确认画廊及仓库安保己升级。
· 改变日常往返路线，尽量选择人多、主干道。
· 考虑是否需要临时更换旅馆？（权衡利弊：熟悉环境 vs. 潜在被掌握行踪）
· 随身携带防身物品，保持警惕。
2. 信息收集：
· 委婉向周/伊莎贝尔打听那家公司的更多信息（名称、己知手段、关联人物）。
· 自行通过网络（谨慎使用）搜索相关新闻或业界传闻。
3. 心理建设：
· 保持日常作息与工作节奏，不扰。
· 将此次危机视为对心性的磨砺。
· 专注于《新生》系列的完善及未来创作构思。
写完这些，她心中的慌乱渐渐被一种冷硬的决心所取代。她看着清单，眼神锐利。这是一场战斗，一场捍卫她艺术独立与个人尊严的战斗。
她拿起手机，先给周女士发了条信息，只说今天回来路上感觉似乎有人跟踪，提醒大家多加小心，并未提及黑色厢型车和顾琛司机拦截的具体细节。她不想引起过度的恐慌。
周女士很快回复，语气紧张，再次强调让她注意安全，并表示会和伊莎贝尔进一步强化安保。
处理完这些，许耀眼强迫自己坐在书桌前，翻开了那本在塞纳河边买的、关于“能量”的画册。她需要让自己沉静下来，回归到艺术本身，那是她力量的源泉。
画册里那些抽象的、充满动感的线条与色块，此刻在她眼中有了不同的意义。它们不仅仅是风、光、痛苦的力量，也是对抗、是周旋、是隐藏在平静表象下的暗涌。
她的手指无意识地在纸上临摹着那些激烈的笔触，脑海中却浮现出《余烬之核》那粗糙的、布满气孔的表面。那里面，是否也蕴含着应对当前困境的“能量”？
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接下来的几天，许耀眼严格按照自己制定的计划行事。她保持着画廊、电台采访、与策展人会面等公开行程，但往返更加谨慎，有时会麻烦周女士或画廊的工作人员陪同一段路。她不再独自在夜晚外出，旅馆也暂时没有更换，避免打草惊蛇或陷入更未知的环境。
那家名为“墨提斯资本”的艺术投资公司，通过周女士和伊莎贝尔零碎的信息以及许耀眼自己有限的查询，轮廓渐渐清晰。正如周女士所说，这家公司在业界名声不佳，以手段激进、背景神秘著称，尤其喜欢盯上像她这样有潜力但根基尚浅的艺术家，试图通过威逼利诱等方式，低价掌控其重要作品，进而操纵市场。
对方没有再首接打电话骚扰她，但那种被无形目光注视的感觉并未消失。她知道，他们在等待，等待她松懈，或者等待下一个合适的时机。
顾琛那边，也再无任何消息。林特助的号码安静地躺在通讯录里，仿佛从未存在过。那辆银灰色的轿车也再未出现。这种沉默，反而让许耀眼更加确定，她依然处于某种“保护”或者说“监视”之下，只是对方隐藏得更好了。
这种被两股力量同时觊觎和“关照”的处境，让她感觉如同走在一条狭窄的钢丝上，两边都是深渊。
然而，在这种高压之下，她的创作灵感却意外地迸发出新的火花。
也许是危机感刺激了感知，也许是对“能量”与“对抗”有了更切身的体会，她在完善《新生》系列最后一件作品时，加入了一些前所未有的元素。她将一块质地坚硬、边缘锋利的碎镜片，用极其纤细、几乎看不见的银丝，以一种看似脆弱、实则充满内在张力的方式，缠绕镶嵌在一段经历过反复捶打、表面布满累累锤痕的银条上。
镜片反射着周围的光线和景象，支离破碎，变幻不定，象征着外界的窥探与危险。而那些纤细却坚韧的银丝，则代表着她内心的警惕、防御与不屈的连结。
她将这件新完成的作品，命名为《折射的边界》。
当她把《折射的边界》放入展厅，与《余烬之核》及其他《新生》系列作品并列时，整个展览的气场似乎又发生了一次微妙的变化。一种更加尖锐、更具对抗性的能量，悄然弥散开来。
伊莎贝尔在看到这件新作时，驻足良久，最后只对许耀眼说了一句：“你的武器，越来越锋利了。”
许耀眼明白她的意思。艺术，就是她的武器。她用作品构筑防线，也用作品发出宣言。
展览即将进入最后一周。各方面的关注度有增无减。来自“墨提斯资本”的压力依旧悬在头顶，顾琛的沉默也如同达摩克利斯之剑。
许耀眼站在画廊的展厅里，看着那些在灯光下沉默诉说的作品。它们是她用自身废墟熔铸而成的城池，是她对抗整个世界的堡垒。
她知道，真正的风暴，或许才刚刚开始酝酿。
而她，己做好准备，用这满室的余烬与新生，迎接一切。
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