绯闻的风波在苏念安和顾夜白默契的回应下迅速平息，公众的焦点重新回到了作品本身。但这并不意味着苏念安可以松一口气，恰恰相反，她的事业进入了前所未有的高压阶段。
《寻声记》的后期制作进入了最关键的混音和母带处理阶段。这张专辑承载了她太多的心血和对民族文化传承的思考，每一个细节她都力求完美。与制作人张皓的磨合也到了最紧密的时候，常常为了一个鼓点的轻重、一段和声的虚实反复讨论、试验到深夜。那些从黔东南带回的珍贵人声采样，需要小心翼翼地融入现代编曲之中，既要保留其原始的神韵，又要赋予其当代的听觉美感，这个平衡点的把握极其考验功力。
与此同时，《声之形》的电影配乐工作也进入了攻坚期。顾夜白对声音的要求近乎苛刻，苏念安需要为不同的情绪、不同的场景，甚至不同角色的内心世界，设计出独特的声音标识和音乐主题。这完全不同于创作一首独立的歌曲，需要更强的叙事性和画面感。她泡在剪辑室里的时间越来越长，与顾夜白讨论、修改、再讨论、再修改，成了家常便饭。
两个重大项目，两种截然不同的创作思维，在她脑海中交替、碰撞。有时在《寻声记》的录音棚里，她会突然灵光一闪，想到一个适合电影某个空镜头的音效设计；有时在对着电影画面寻找配乐灵感时，侗族大歌的某个旋律片段又会不期而至，给她新的启发。这种高强度的、跨界的创作，虽然辛苦，却也极大地激发了她的潜能，让她在音乐上的视野和掌控力以惊人的速度提升。
她的时间表被切割成以半小时为单位的碎片，穿梭于海蝶音乐的录音棚、顾夜白的工作室、学校的课堂（她仍在尽力维持学业）以及自己的公寓之间。睡眠成了奢侈品，眼圈下的淡青色挥之不去，但她眼神中的光芒却愈发坚定。
林薇看着心疼，劝她适当放慢节奏，却被她摇头拒绝：“薇姐，机会稍纵即逝，我能同时抓住《寻声记》和《声之形》，是幸运。累一点，值得。”
她享受着这种充实的、不断突破自我的状态。尤其是在与顾夜白的合作中，她感受到了纯粹的、不为市场妥协的艺术追求带来的快乐。顾夜白像一位沉静的导师，也像一位默契的同行者，总能精准地理解她的音乐意图，并给予最中肯的建议。在他面前，她可以完全卸下“歌手苏念安”的身份，只作为“音乐人苏念安”而存在。
这一切，都被远在寰宇集团的傅承昀，通过李彦事无巨细的汇报，看在眼里。
他知道她每一天的行程，知道她熬了多久的夜，知道她和顾夜白为了一个电影片段讨论了整个通宵（尽管他知道那是纯粹的工作）。一种混合着心疼、焦躁和强烈危机感的情绪，日夜灼烧着他。
他的失眠症变得极其不稳定。有时，听着她过往的歌曲还能勉强入睡；但更多时候，尤其是得知她又与顾夜白长时间工作后，那些熟悉的旋律也会失效，强烈的占有欲和挫败感会像毒蛇一样噬咬他的神经，让他彻夜难眠，头痛欲裂。
他意识到，自己不能再像以前那样，只是远远地看着，或者用那种笨拙的、强势的方式去“帮助”她。那样只会将她推得更远，推向那个能与她进行精神共鸣的顾夜白身边。
作者“于玥要愉悦”推荐阅读《重生之一不小心成了初代顶流》使用“人人书库”APP，访问www.renrenshuku.com下载安装。(http://www.220book.com/book/XQCC/)
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