秋分这天的敦煌，天刚亮就透着股清润。陆念枫踩着露水往青枫树上系红绸，绸子是苏晚带来的上海云锦，红得像初升的太阳，边角绣着细小的桂花。“知意当年系红绸有讲究，”老人仰头望着飘动的绸带，指尖在绳结上绕了三圈，“要让绸子的影子落在树根，说这样‘牵挂就能钻进土里，跟着根一起长’。”
苏晚帮着扶梯子，忽然发现树干上新冒出个嫩芽，裹在红绸的阴影里，嫩得能掐出水。“这是昨夜冒的，”陆承敦煌举着放大镜凑近看，镜片反射着晨光，“郑爷爷说这叫‘秋分芽’，是树在回应系红绸的人呢。”
早饭时，研究院的食堂飘着沙枣和桂花混合的香。新来的实习生正学做沙枣桂花糕，面团里裹着的馅料，一半是敦煌的沙枣泥，一半是上海的糖桂花。“知意先生的食谱上写着，”陆念枫翻着泛黄的纸页，字迹被岁月浸得发暗，“要揉三百下面团，说每下都得带着‘想让对方尝到的心意’，少一下都不匀。”
苏晚咬开糕点，沙粒般的甜混着绵密的香，忽然想起沈知意在素描本里画的蒸笼——1951年的上海秋夜，她在画里给蒸笼画了圈光晕，旁边写着“敦煌的沙枣该熟了，不知道?有没有尝到新做的糕”。原来有些味道，早在几十年前，就顺着笔墨，从上海飘到了敦煌。
上午去莫高窟时，第257窟的飞天投影正循环播放。郑老先生指着修复后的壁画细节，飞天手中的花束里，竟藏着片极小的枫叶，叶脉清晰得能数出纹路。“这是用你寄来的枫树种DNA数据复原的，”他调出对比图，古画的残痕里果然有团淡红的印记，“陆先生当年修复时总说，这处空白是画师故意留的，就等后来人填上心里的念想。”
苏晚站在洞窟中央，看光影里的花瓣纷纷扬扬落下，忽然听见耳机里传来细微的声响——是风吹过沙枣林的声，混着上海弄堂里的桂花香。“这是声景复原，”郑老先生眼里闪着光，“用敦煌的风声库和上海的桂花录音混的，知意先生的日记里写过，她总在画飞天时，幻想‘让壁画里的风，也带着人间的香’。”
午后整理数字展厅的资料时，苏晚在沈知意的画具箱里发现个锡盒，打开来是半块没吃完的沙枣糕，油纸包上印着1950年的敦煌商号。“这是陆先生在沙枣林里捡到的，”陆承敦煌指着油纸边角的牙印，“说知意先生当年总爱边画画边吃糕，说‘嘴里有甜，笔底就暖’，这半块大概是画到动情处，忘了吃完。”
锡盒底层压着张纸条，是陆?的字迹：“秋分日，见糕如见人。知你爱甜，却总把最甜的那块留给沙枣林的麻雀，说‘它们比我更需要暖’。”苏晚忽然想起行李箱里的桂花酥，是出发前特意在上海老字号买的，此刻正隔着布包，透着淡淡的香，像在回应七十年前的牵挂。
傍晚给青枫树浇水时，苏晚发现树根处的泥土松了松，露出枚小小的贝壳——是她从上海外滩带来的，昨天埋进去的。“这叫‘两地土’，”陆念枫用手把土培实，“知意当年把敦煌的沙装进上海的瓷瓶，又把上海的土裹进敦煌的布包，说‘让水土先认识认识，人见面时就不生分了’。”
风渐起时，青枫树上的红绸飘得更欢了，影子在地上晃成团，像在跳舞。苏晚掏出手机，给上海的美术馆发去照片：红绸、青枫、树下的沙枣糕，还有远处莫高窟的剪影。配文只有一句：“秋分了，该让画里的人，见见两边的月亮。”
夜里的沙枣林，马灯的光映着满地红果。陆念枫从柜里翻出件旧物，是件蓝布衫，领口缝着片沙枣叶形状的布贴，布贴的边角绣着桂花。“这是知意留给陆先生的，”老人轻轻抚平衣角的褶皱，“说‘天冷时穿上，就像我在旁边给你焐着’，陆先生穿了一辈子，洗得布都软了，却总说‘比新衣服暖’。”
苏晚摸着布贴的纹路，忽然觉得掌心发烫。她想起沈知意画里的红绸，陆?藏的半块糕，还有此刻飘在风里的桂花香气——原来所有的等待都不是空的，就像这秋分的夜，月光把敦煌的沙枣林照得透亮，也把上海的桂花树，映在了千里之外的画里。
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